截至目前为止，今年韩影表现平平，几乎没有出现口碑极好的片子。

不过，最近有部电影，或许能角逐2022年度最佳韩影的宝座——

《致敬》

《致敬》出自存在感不高的韩国女性电影人之手。

导演申秀媛和主演李姃垠，都不算大咖，但电影主题不错。

这既是一部关于电影的元电影，又是韩国女性电影的寻根之旅，是今年目前为止豆瓣评分最高的韩影。

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影片的主要内容很简单：一条线是一位中年失意女导演智婉正在鸡飞狗跳锅碗瓢盆的生活中沉浮；另一条线则是她一次偶然的机会接到一份钱不多但是很有意义的工作——寻找韩国第一代女导演在1962年拍摄的电影《女判事》中被剪辑掉的片段，重新修复电影，并使其能够按时在电影节上作为开幕影片播出。

智婉的中年，阴云密布。

拍了十年电影但没挣到钱，穷得叮当响，平时靠丈夫养活。到了月底，她只能通过连环短信炸弹，提醒丈夫快点转账。

手心向上的日子从来都不好过，一个空有一腔抱负却赚不到钱的女导演，也会被家人嫌弃。

所以，影片的一开场我们就能看到一个很有意思的画面：儿子走过来躺在了正趴在沙发上工作的智婉身上。

乍一看很温馨，毕竟这种亲子关系很多家庭都不能达到。

但智婉却面色凝重，没有理会儿子的意思，因为她即将面临着来自家庭和工作的双重危机。

自己的作品没人看，连30万韩元（折合人民币约1500元)的票房都突破不了，再继续惨淡下去可能要改行了。

向丈夫伸手要了十年的生活费后，突然有一天，丈夫决定不给她打钱了。

与此同时，她刚上大学的儿子也给她写了一封“情谊深长“的信：“妈妈成为我的财神的那一天会到来吗？做一次不可能的梦。“

中年潦倒的感觉就像是冰箱里那几盒剩一点儿还没洗的泡菜盒，晾干后随意从阳台连着衣架挪到卧室的衣服，和台风天到来之前摇摇欲坠的窗户。

生活中的一切都还没有糟糕到要窒息的地步，但也的的确确走向了无法挽回的悲哀境地。

一边是长久以来的坚持和热爱，一边是喝醉了酒回家伸手要水喝的丈夫和渴望吃到母亲亲手做的饭的儿子。

这好像又回到了那个针对女性的永恒发问：如何平衡事业和家庭？妥协是否是人生唯一的出路？

或许正是为了救赎陷入两难处境的智婉，此时一个工作找到了她：负责1962年胶片电影《女判事》缺失片段的找回和修复。

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《女判事》这部电影背后的故事很值得一说。

影片的导演在媛是韩国早期的女性导演。在当时，社会对女性的最大期待是在家相夫教子，女导演出现在片场都意味着晦气。所以尽管很有才华，但受限于严酷的创作环境，拍了三部电影后，她就从电影圈消失了。

她的最后一部电影就是《女判事》。

《女判事》源自真实事件，讲述了一位女性想要成为法官的故事。

现实生活中，她勇敢、坚强，热爱工作，但由于需要抛头露面挣钱、无法全职料理家务而被丈夫毒死。

而在电影中，女主有着圆满的结尾，最后成为了一名孝顺公婆、人见人爱、认真工作的全能女性。

通过《女判事》这一媒介，两位跨越50年时空的女导演——智婉和在媛，就像影子一样重合在一起。

影片在极其平淡和克制的叙事和画面中，插入了这一看似灵异的情节，目的很简单，就是去指涉智婉和在媛两者相似的命运。

《女判事》的原型人物被丈夫毒死，在媛的电影因为某些原因而不得不删减情节胶片也被藏进帽子里，智婉人到中年还要被嘲讽“大婶能拍什么电影，还是做家务吧”。

除此之外，《致敬》也有不少占比不多但令人印象深刻的女性形象：女剪辑师一辈子默默无闻但依旧爱着电影；苦苦坚持着的女制片人；烧炭自杀的女死者.....

通过只言片语，我们也能拼凑出她们不被理解与自我和解的一生，充满勇气和散发光热的一生。

故此，片名《致敬》不仅是向胶片电影致敬，更是在向那些为了冲破世俗而付出极大努力和代价的女性前辈致敬。

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在这部电影里，我们也能看到一个现象：女性似乎只有通过“去性别化”，才能拥有破除社会规范的机会。

比如在媛导演生前对同事隐瞒了自己有女儿的事实，她常常穿着经典的帽子和长大衣，把自己的身体严严实实地遮盖起来。

智婉身上几乎就没有常规语境下女性的那些备受夸赞的素质，她不喜做饭做家务，不想永远在家里待着。儿子说胡话就把他从身上甩下来，丈夫醉醺醺回来伸手要水，智婉让他自己拿……

智婉也常年穿裤子，仅有一次穿裙子，还是因为肿瘤而被摘去女性的特有器官——子宫，自我打趣成了丈夫的“兄弟”。

而失去了子宫后，智婉的生活也变得轻盈起来。至少儿子写诗不再内涵她，丈夫不再要求她待在家里。

《致敬》在剧情上设置十分巧妙，老电影里的人物行为对照当下夫妻关系，残片里的影像影响激励着现实中女导演在困境中的抉择。

当智婉在破旧电影院天花板漏下的一束光下，一格一格查看《女判事》遗失的胶片，是这部电影中最美的画面。

爱电影的人估计都会被这一幕打动，我们不难体会到，她对电影有着纯粹的热爱。

致敬的另一面是传承，但如何传承，如何突破现实困境，电影里没有给出答案，这个答案可能需要在生活中寻找。